Lo sguardo glaciale di Thomas Damgaard
Il sito di Thomas Damgaard è estremamente freddo e succinto. Dieci fotografie di numero, senza statement, nessuna spiegazione, nessuna informazione biografica. Solo la sua serie del 2008 “Figures and cityscapes”.
Ma alla fine, perché no? A volte le fotografie riescono a parlare da sole, poco importa se ognuno ci leggerà quelle che vuole, se ci discostiamo dal senso originario, dalla realtà storica. La fotografia può essere concepita per suscitare emozioni, sensazioni e visioni anche completamente lontane dal vero e dall’autentico. Non bisogna per forza considerare la fotografia come documento, a volte può essere utilizzata come un catalizzatore, come un fungo allucinogeno da ingerire per abbandonare il proprio corpo e esplorare il mondo inesistente dentro la nostra testa.
La serie di fotografie di Thomas Damgaard mi piace dall’inizio alla fine, incondizionatamente. Alternarsi di città immense, dove è come se non ci fosse nessuno, intercalate dai ritratti ambientati, dove la presenza umana, ancora una volta è come assente. Gli sguardi sono vuoti, tristi e rassegnati. È un lavoro di solitudine totale e estrema, la solitudine che purtroppo conosco anche io, in una città in cui migliaia di persone sono attorno a te, tutti i giorni, a portata di mano, vicinissimi, si può essere infinitamente più soli che in Antartide. È uno sguardo freddo e clinico su di un mondo in cui non resta nemmeno la voglia di ribellarsi, di scappare, non rimane niente, nemmeno la disperazione. Solo vuoto e rassegnazione, un silenzio statico che si ripete all’infinito.
La fotografia che ho scelto per quest’articolo è quella che, più di tutte, fa da passerella fra la città e le persone che ne soffrono la situazione. Il legame fra città e persone cui si fa allusione in tutta la serie qui si fa esplicito e concreto. La foto infatti scorre senza posa dalla città alla splendida e triste ragazza, come se fossero un tutt’uno: le persiane su cui si appoggia la ragazza si riflettono nel vetro alla sua sinistra, dove traspaiono i grattacieli grigi, fino a scomparire del tutto nella città che occupa tutta la parte sinistra della foto. È come se la città e la persona si fondessero l’una nell’altra, senza soluzione di continuità, come se non ci fosse più il dentro e il fuori, l’io e gli altri. Il colore praticamente assente, il vestito della ragazza della stessa tonalità dell’ambiente, dei palazzi e del cielo fuori, rafforzano ancora di più questo senso di vertigine, questa spirale fra i diversi piani del reale. Lo sguardo di lei vuoto come i palazzi fuori. Assenza, silenzio. Un bicchiere che sta per cadere. Chissà dove. Chissà perché.
Salva questo articolo in PDFPer gli articoli divisi su diverse pagine il pdf include automaticamente tutto il post
